Hikaye, geç ortaçağ Avrupa’sında Boccaccio’nun The Decameron (1349-1353) adlı kitabıyla ayrı bir edebi tür olarak ortaya çıktı. Bu kitap için kaynaklar arasında II. M. On üçüncü. 19. yüzyılda Toskanalı Pedro de Alfonso tarafından yeniden yazılan La Disciplina Clericalis ile Arapça, Farsça, Dönemin Yunan, İbrani, Latin ve Fars hikâyeleri. Bu nedenle, Decameron’da kullanılan çerçeve hikaye tekniği açıkça Doğu (Hint) kökenlidir. Boccaccio, çalışmaları aracılığıyla tüm Avrupa’yı ve İtalya’daki birçok takipçisini etkiledi. Chaucer’ın İngiltere’deki Canterbury Masalları bunun mükemmel bir örneğidir.
Fransa’da yayınlanan ilk öykü kitabı (1462-1466) anonim olarak “Yüz Yeni Öykü” (Les Cent Nouvelles) adını taşır. Bu kitaptan neredeyse bir asır sonra, Marguerite de Navarre’nin Fransız Heptamron’u, Decameron’u örnek alarak hikaye gelişiminde bir dönüm noktasını temsil ediyor, ancak daha yüksek bir dilde yazılmış ve karakterlerin psikolojik analizlerini içeriyor. Hikâye ve roman bu dönemde çok yakın türler olarak görülmüştür. Öyküyü romandan ayıran tek kriter, öykünün ikincil roman sayılmasıydı. Örneğin Madame de La Fayette Cleves Princess 7 (La Princesse de Cleves) bazen roman, bazen de hikâye olarak tanımlanır.
Kısa öykü türü, on yedinci yüzyıl İspanya’sının önde gelen yazarlarının ardından 1613’te Cervantes tarafından yayınlanan Novelas Ejemplares’te yeni bir genişleme buldu. On sekizinci yüzyılın Aydınlanma döneminde, felsefi hikayeler, biçim ve içerik bakımından büyük farklılıklar gösterseler de, esas olarak dönemin anlayışına uygun olarak yazılmıştır. Bu yüzyılın başında Antoine Galland’ın “Binbir Gece Masalları” çevirisi, Doğu’ya artan ilginin bir sonucu olarak, ancak bir asır sonra Avrupa için bir keşif oldu.
Hikâye, romanın gölgesinden kurtulmuş ve 19. yüzyılın ana genel özelliklerini kazanmıştır. Romantizmin etkisinde kalan hikaye, bu yüzyılda tarihsel ve fantastik olmak üzere iki farklı yönde ilerliyor. Alman ETA Hoffmann’ın fantastik hikayeleri tüm Avrupa’da ünlüdür. Özellikle Fransa’da Charles Nodier ve Théophile Gauthier ile Rusya’da Gogol ve Puşkin’den etkilendi. Amerikalı Edgar Allan Poe’nun harika öyküleri, Baudelaire’in çevirileri aracılığıyla tüm Avrupa’ya tanıtıldı.
19. yüzyılın ortalarında Émile Zola liderliğindeki Doğa Okulu, yüzyılın en önemli öykücülerinden Guy de Maupassant’ın öykülerini ortaya çıkardı. Maupassant’ın fantastik hikayeleri, Fransız toplumunun tüm yönlerini ele alan gerçekçi hikayelerinin yanı sıra çok popülerdir. Bu yüzyılda Sicilyalı isimler Giovanni Verga ve D’Annunzio, İtalya’da kısa öykü alanında hesaba katılmalıdır.
Kısa öykü, on dokuzuncu yüzyılın büyük romancılarının çoğunun ilgilendiği bir tür haline geldi. Victor Hugo’dan Stendhal’e, Balzac’tan Flaubert’e, A. De Musset, E. Zola ve J. Kum, Tolstoy, Dostoyevski, Gogol, H. James’in yanı sıra birçok yazarın romanları, öyküleri de popülerdir.
Yirminci yüzyılda dünya hikayesine farklı bir çizgi çizen Rus yazar Anton Çehov’du. olaylara değil, durumlara ve ayrıntılara önem verin; Uzun bir zamana değil, özel bir ana odaklanan, daha çok bireyin iç dünyasına odaklanan öyküler yazdı. Dönemin varoluşsal krizini yansıtan İtalyan öykücü Pirandello, Alman yazar Kafka, H. Melville, O. Wilde, O. Henry dünya edebiyatının ünlü öykücüleridir. Arjantinli Jorge Luis Borges, kendi hikayelerinin yanı sıra uluslararası hikayelerden bir seçkiden oluşan Babil Kütüphanesi ile diğer türler arasında hikayeye bir yer açmıştır. Aynı şekilde Arjantinli Julio Cortazar ve İtalyan Dino Buzzati de hikayenin değerini artırdı. Yüzyılın sonlarına doğru kısalma eğiliminde olan hikâye, Anglo-Sakson kültüründe “kısa hikâye” olarak adlandırılmıştır. Etki yaratma (şaşırtma) amacından uzaklaşan, daha sade ve öz (kısa) bir anlatımın tercih edildiği bu hikâyeler, bireysel yalnızlığı, toplumsal baskıyı ve şiddeti yansıtma eğilimindedir.
Antik Yunanistan’ın masalları ve kısa romanları, Binbir Gece Masalları, hikayenin öncüleridir. Ancak hikaye ancak on dokuzuncu yüzyılda romantizm ve gerçekçiliğin yayılmasıyla bir tür haline gelebildi. Edgar Allan Poe’nun grotesk ve arabesk masalları sadece ABD’de değil Avrupa’da da etkili olmuştur. Almanya’da Heinrch von Kleist ve ETA Hoffmann psikolojik ve metafizik sorunları öykülerine kurgusal bir biçimde yansıtmışlardır.
20. yüzyılın başında, öyküler ilk olarak gazete ve dergilerde yayınlanmaya başlandı ve böylece gazeteciliğin yerel rengine kavuştu. Bret Hart’ın hikayeleri, Ruyard Kipling’in Hindistan’daki hayata dair hikayeleri, Mark Twain’in Mississippi hikayeleri ve O. Henry’nin hikayeleri bu filmde.
Rusya’da Gogol, Dostoyevski, Turgenev ve Çehov’un hikâyeleri, edebî eserler arasında kısa hikâye türünün oluşmasına büyük katkı sağlamıştır. Türkiye’de hikâye veya hikâye kavramı, diğer yeni türler gibi edebiyatımıza Tanzimat’tan sonra girmiştir. Hikayenin bizdeki ilk gerçek temsilcisi olarak Omar Seif El-Din’i görmek mümkün. Falaka ve başını bırakmayan şehit, pembe inci kaftan gibi o dönemin toplumsal olaylarını ortaya koyan Ömer Seyfüddin, Türkiye’de hikâyeciliğin gelişmesine büyük katkı sağlamıştır. birçok hikaye.
Diğer gönderilerimize göz at
[wpcin-random-posts]