Ünlü müzisyen ve besteci Arnold Schoenberg tarafından 1920’lerde yaratılan tonal (tonal olmayan, belirli bir ton sistemine bağlı olmayan) müzik formudur. Müzikal on iki tona göre bir oktav dizisinde on iki yarım ton vardır ve bu seslerin her birinin mevcut ton yapısından çıkarılarak değer sesi ile aynı konuma getirilmesi gerekir. Ton yapısında yaygın olarak kullanılan dörtlü ve beşli aralıklar on iki tonluk müzikte sadece bir kez kullanılsa da çoğunlukla ikili veya üçlü aralıklar tercih edilir. Bu kurallara ek olarak bu müzikte armonik veya armonik olmayan kavramları kullanılmaz. Yani majör, minör, vurgulu ve düz gibi kavramlar yoktur.
Schöenberg’in temel form dediği Grundgestalt, on iki tonlu müzik tarzıdır. Bu temel form, belirli bir şemaya göre yazılacak eserdeki armonik, melodik ve ritmik yapıyı elde etmek için kullanılan yapıdır. Eserde farklı ritmik yapılar kullanılarak yeni motifler ve temalar oluşturmak da mümkündür.
Schöenberg’in atonal yapıyı kullanarak oluşturduğu sistem şu şekilde çalışmaktadır. Her şeyden önce, tonal müzikal gösterenlerden ayrı ve çoğu zaman simetrik olarak düzenlenmesi gereken kromatik skalayı oluşturacak on iki ses. Kontrast nokta yapısına göre kurgulanan bu dizi, polifonik sistemde kullanılır ama aslında işleyişinde bu yapıyı göz ardı eder.
bu yapı;
Oluşturulan matrisi baştan sona okuyun
Oluşturulan matristeki aralıkları tersine çevirin
Oluşturulan matrisi yukarıdan aşağıya okuyun
Dört şekilde oluşturulan dizi, ayna adı verilen bir armoni yöntemi ve bu aynanın ters okuması olarak kullanılır. Bu dört akorun on iki sese transpoze edilmesiyle kırk sekizlik bir akor yapısı elde edilir. Burada bulunan on iki seste merkez olarak kullanılmazlar ve her ses birbiriyle eşit aralıklardadır. Teknik, yazarın bu dizileri tek tek dikey veya yatay çizgiler oluşturarak kullanması ile zenginleştirilmiştir. On iki tonlu müziğin en önemli noktası, ölçü tamamlanana kadar ölçü içinde hiçbir sesin tekrar edilememesidir. Bu şekilde, hiçbir ses diğerinden daha fazla veya daha az önemli değildir.
Sesler belli bir çerçeve içinde bir tonal yapıya düşer ve bu çerçeveye uymak gerekir. örnek; Do majörde en önemli ses do’dur ve si sansible do sesine geçmek ister. Bu bakımdan fiil sesinin çemberin başı ve sonu olduğunu söyleyebiliriz. Ancak on iki tonlu müzikte böyle bir düzenleme bulamazsınız çünkü her ses birbirine eşittir. Genel olarak kromatik müziğe karşı bir kontrpuan olarak ortaya çıkan on iki ton, günümüzde kullanılmakla birlikte günümüzde pek çok varyasyona sahiptir. Birçok besteci bu sistemi kendine göre geliştirmiş ve değiştirmiştir. Klasik ara sözlerden ve gerilimlerden bıkan bestecilerin başvurduğu bir sistem.
katip: Ömer Hanut
Diğer gönderilerimize göz at
[wpcin-random-posts]