15 Haziran 1925 doğumlu şairin babası Milletvekili Muharrem Badrttin İlhan; Annesi Emine Memnon Hanım’dır. Babası emekli olduktan sonra İzmir’de avukatlık yapmayı tercih edince buraya yerleşmişler. İlköğrenimini Karşıyaka Cumhuriyet İlkokulu ve Karşıyaka Lisesi’nde tamamladı.
Nadim’in şiirlerini okuyan bir baba ile roman okumayı seven bir anneden gelen sanatçı, kitaplarla iç içe bir çocukluk geçirmiştir. İlk şiir denemelerini ilkokul üçüncü sınıfta gerçekleştiren sanatçı, ortaokul üçüncü sınıfta Nazem Hikmat, Luhov, Gorky, Warshat Anis, Aka Gündüz, Aissat Mahmoud Karakurt gibi sanatçıları inceledi.
İzmir’de Atatürk Lisesi 1. sınıf öğrencisiyken gizli örgüt kurmak suçundan tutuklandı. Olay şöyle gelişti: Attila İlhan o zamanlar bir kızla iletişim kuruyordu. Okul yönetiminin öğrencileri araması sırasında kız arkadaşının defterinden şairin yazdığı aşk mektubu bulundu. Mektupta Nazım Hikmet’in adını ve şiirini gören öğretmenler polise haber verdi. Sanatçı aceleyle evden çıkarıldı ve sorgulanmak üzere götürüldü. Uzun süredir cezaevinde olan İlhan, babasını cezaevinden kurtarmak için oğlunu Manisa Akıl Hastanesi’nde üç hafta müşahede altına alır. “Bu çocuk akıl hastası.” Şair konuşmasına rağmen suçlu bulundu. Şairin suçu yaşı çok küçük olduğu için ertelenmiştir. Ancak Türkiye’de kitap okumak yasak. Babasının uzun hukuk mücadelesi sonunda Danıştay kararıyla okuma hakkını geri aldı.
Eğitim hakkını yeniden kazanan şair, 1946’da mezun olduğu İstanbul Işık Lisesi’ne girdi. İstanbul Üniversitesi Hukuk Fakültesi’ndeki eğitimini bırakarak 1949’da Hikmetleri Selamet Cemiyeti Nazım’a katılmak üzere Paris’e gitti. . O yıllarda kitapları yasaklanan Nazım Hikmet’in şiirleri yazma nüsha halinde dolaşıyor. Attila İlhan’ın hayran olduğu şairin “835 Satır” şiirini, “Gece Gece Telgrafı”, “Benyersi Neden Kendini Öldürdü” ve “Taranta Papua’ya Mektuplar” şiirlerinin çoğunu ve “kurtuluş savaşı destanı”nın neredeyse tamamını ezberledi. çok fazla.
İlhan, 1950’de Paris’ten döndükten sonra Gerçek gazetesinde çalıştı. Tercüme yapmaktan yargılanan şair, 1951’de tekrar Paris’e gitti. 1952’de yurda dönüşünden sonra Atilla İlhan, “popstyles ve Avrupalı Avrupalılar” olarak adlandırdığı Garibyalılara karşı tavır aldı ve bu akımı Türk edebiyatıyla eleştirdi. 1954-1955 yıllarında çıkardığı Mavi dergisinde genç şairleri bir araya getirdi. Vatan gazetesinde sinema eleştirileri yazan şair, Ali Kaptanoğlu mahlasıyla senaryolar yazmıştır. “Rıhtım, ateş damlaları, Rıfat isimli şahıs, şoför Nebahat, devlerin gazabı ver elini İstanbul, sokaktaki adam” bunlardan sadece birkaçı. 1962-1965 yılları arasında Paris’te yaşayan İlhan, 1965-1973 yılları arasında Demokrat İzmir gazetesinde yazı işleri müdürü ve yazı işleri müdürü olarak çalıştı. 1968 yılında Beket Hanım ile evlendi. 1973-1980 yılları arasında Ankara Bilgi Yayınevi’nde danışman olarak çalışan şair, 1981 yılından sonra yaşamını İstanbul’da sürdürdü. Sanat Olayı, Yelken ve Cönk dergilerini devralan Atilla İlhan, köşe yazıları yazdı. Vatan, Yeni Ortam, Dünya, İzmir Demokratları, Milliyet, Güneş, Cumhuriyet ve Meydan gazeteleri için.
sanat
İlk şiiri “Avcının Şarkısı” Yeni Edebiyat dergisinin Ekim 1941 sayısında yayımlandı. İlk destansı yazılarını Beterlioğlu takma adıyla Gün ve Yücel dergilerinde yayımladı. 1946’da CHP Şiir Yarışması’nda “Sebaroğlu Mehmet” destanıyla ikincilik ödülü aldı ve büyük ün kazandı. 1948’de kendi imkanlarıyla ilk şiir kitabı Dovar’ı yayımladı.
1948’de yayınlanan “Duvar”da toplumsal duyarlılıkla yazılmış şiirler vardır. Özgürlük, vatanseverlik, fedakarlık, barış ve insanlık temalarını işleyen bu şiirler, Dünya Savaşı’nın gerilimlerini, sıkıntılarını ve bunalımlarını anlatır. II. “Gavurdağlı Rivayet” bölümünde kısa öykü ve şiirlere yer veriyorum. Destan türünün söyleyişlerinden yararlanılan bu yapıda, tam ve yarım kafiye ile elde edilen ses zenginliği ve güçlü betimlemelerle mısradan mısraya geçmek mümkün olmuştur.
Nurullah Attak’ın söylemine göre, güneşi görmüş şairlerin özel mahareti olan toplumcu gerçekçiliği erkek sesiyle anlama yolunda kendine yer ararken şiirini iki yönde geliştirmeye çalıştığı söylenebilir. özellikle yerel olanlar. Getirdiğim atmosfer:
– kısa öykü diyebileceğimiz uzun girişimlerde;
– genellikle belirli bir toplumsal sorundan kaynaklanan hassasiyetlerin işlendiği şiirlerde.
Toplumsal sorunları işleyen şiirlerde bireysel ve toplumsal duyarlılığın iç içe geçtiği görülür. Bu şiirlerde bireysel duyarlılık, toplumsal sorunları hafifletme görevini üstlenmiş gibidir. “Boğucu ışığın türküsü, lacivert kanatlar, şimşek kılıcı, bordo şafak, uçan türküler, fındık yağmuru” gibi manzum sözlerin yanı sıra aynı niteliklere sahip benzetmeler de ağırlıktadır. Sanatçının şiirinde yaratmak istediği coşku taşkınlığını devam ettirmek için bu yan unsurlardan yararlandığına inanılabilir.
1954 yılında yayınlanan “Sissler Bulvarı” ile şairin sosyalist temalardan ziyade bireyci temalara yönelmesi dikkat çekicidir. Şiir yazmanın nesirden ciddi ve samimi farklılıkları olduğunu söyleyerek imajı vurguladı. Ancak imajın asla kendi başına bir amaç olamayacağını savunarak, o yıllarda bir harekete dönüşen ikinci yenilikçilerden kendisini özellikle ayırdı. 1951’den itibaren Paris’ten Sunday Post’a gönderdiği yazılarla şiirindeki bu tutum değişikliğinin sinyallerini zaten veriyordu. Özellikle “Putları Sıkı Tutun, Sıkı Tutun!” 1 Temmuz 1953’te Kainak dergisinde yayımlandı. başlıklı yazısı edebiyat çevrelerinde tartışmalara yol açtı.
Şairin yazıları Ankara’da bir grup genç tarafından çıkarılan “Mavi” dergisi tarafından sahiplenilmiş ve desteklenmiştir. Mavi, genel yayın yönetmenliğini Teoman Civelic’in, kadrosunu ise Ülkü Arman, Güner Sommer, Bekir Çifçi gibi gençlerin oluşturduğu bir dergi. Derginin ilk sayısı 1 Kasım 1952’de çıktı ve büyük antetli kağıda sekiz sayfaya kadar çıktı. 1 Ekim 1954’te yayımı sona eren dergi, 1955-1956 yıllarında Özdemir Nutkunu başkanlığında “Son Mavi” adıyla yayımlandı.
Toplumcu bir şair olan İlhan, Türk şiirinin yazarlığının bu temelde sağlanacağına inanır. Ancak o, Cumhuriyet dönemi şairlerinin kendi ulusal ve toplumsal kadroları içinde Batılı bilimsel ve estetik yöntemleri kendi özel durumlarımıza uygulamaları gerektiğini savundu. Yani “Transfer” şiirine karşı çıktı.
Şair, “sosyal” ile “sosyalist” arasında ayrım yapmaya çalıştı. Yazılarında “toplumsal gerçekçilik” ile “toplumsal gerçekçilik”i birbirine karıştırır. Birincisinin “sosyalist gerçekçilik”in Türkçe karşılığı, ikincisinin ise “toplumsal gerçekçilik”in Türkçe karşılığı olduğunu söyledi. Mavi dergisinde önerilen çözüm. Kemalizm’e uygun bir “toplumsal gerçekçilik”tir. Şiirimiz ancak bu şekilde “sosyalist” bir temele oturmaktadır:
“Gerçek şu ki, Türk sanat geleneğini tam olarak sindirebilmek için, günümüzün Türk bağlamını çağdaş estetik yöntemlerle en uygun şekilde yoğurmak ve geleneksel gelişim zincirine yeni bir halka olarak eklemektir.”
1968 yılında yayımladığı “El-Uşku’l-Münnu'” adlı eserle şiirsel oluşumunun tamamlandığını belirtmiştir. Şiir yapısını “Batı’dan aldığı öğelerle halk şiiri, toplumcu şiir geleneği ve divan şiirini bir araya getirip özgün bir sentez yaparak” oluşturmuştur.
“Duvar” şiirlerinde “popüler şiirden bir şeyler yoğurmaya” çalışan şair, okuyucularıyla buluşturduğu “Mahkumların Günlükleri”nde bu kez “Divan şiirinden bir şeyler yoğrmaya” çalıştı. “Gazali” ve “Önemli” ve “müzik” ve şarkının musikisini yenileyerek, geleneksel Türk şiirinin tınısını çağdaş muhteva ile birleştirmeyi amaçladı.
Attila İlhan’ı sanatçı kişiliği ve fikirleriyle gruplandırarak dar kalıplar içinde değerlendirmek mümkün değildir. Çağına tanıklık etmiş, toplumsal alanda derin bilgi birikimi ve geniş kültürüyle çözümler üreten bir aydındır. Kendini ifade etmek için tek bir yol izlemekle yetinmemiş, şiirle başladığı serüvenini romanlar, makaleler, köşe yazıları ve senaryolarla zenginleştirerek okurlarına ulaştırmıştır.
o çalışıyor
şiir kitapları: Yağmur Sızıyor, Duvar, Sis Sokak, Dert Çiçeği, Sana Sahip Olmalıyım, Tutuklunun Günlüğü, Yasak Aşk, Kederin Eli, Böyle Aşk, Aşk İçeren Ayrılık, Korkunun Krallığı.
Romanları: Sokaktaki Adam, Kurtlar Sofrası, Zenciler Bir Değil, Sırtlan Parçası, Bıçağın Ucu, Dersadet’te Sabah Namazı, Yaraya Tuz Basmak, O Karanlıktayız, Lehman Kötülük İçinde, Allah’ın Sürgünü, Hassi Hanım Vav.
Kompozisyon notları: Hangi Batı, hangi sol, hangi sağ, faşizmin ayak sesleri, hangi Atatürk, gerçekçilik savaşı, ikinci yeni savaş, Batı’nın ceketi, soldaki cübbe, şimdi sosyalizm, milli kültür savaşı , kadınların savaşı, aydınların savaşı.
eserlerinden örnekler
ada defol git
Aisel gitti benden sana iyi değilim
Sanki ölümüm hemen olacakmış gibi hissediyorum.
Kötüyüm, kasvetliyim, biraz çirkinim
Esel git, istemiyorum.
Yağmurda yürüyemezsin, üşütürsün
Sarışın gecelerin dikkati dağılıyor
Benim uykumdan uyuyakalırsan nasıl korkarsın?
Benim dakikalarımın hiçbirini yaşayamayacaksın.
Aisel benden gitti ben sana iyi gelmedim.
Işığınla beni kirletme,
Kötüyüm, kasvetliyim, biraz çirkinim
Bir düdük denerseniz, anında düşürürsünüz,
Gözlerim hızlanıyor yalnızlığından
Trenlerim beni yanlış şehirlere götürüyor.
Ya ölüm ustalığı kazanırsın,
Ya da korku biriktirme yeteneği.
Acım bol bol geliyor sana,
Sevincim geri alınamaz.
Aisel benden gitti ben sana iyi gelmedim.
çaresizliği anlarsan
Kötüyüm, biraz esmerim, çirkinim.
Ben mutluyken sen üzgünsün.
Sonbaharın uğultusunu duymadın mı?
hiçbir gemi yola çıkmadı,
Yalnızlığın uzak limanları için.
Ben yabancı bir gezginim, dünya geniş,
Kocaman bir kulak çınlıyor içimde.
Zorlu yolculuğum sona erdi.
Aklına başka bir şey getirme.
Aisel gitti benden sana iyi değilim
ölümümün ani olacağını hissediyorum
Kötüyüm, biraz esmerim, çirkinim.
Esel git seni seviyorum…
yağmur sızıntısı
Tut elimi yoksa düşeceğim
Yoksa yıldızlar birer birer kayar
şair olsaydın beni tanısaydın
Yağmurdan korktuğumu bilseydin
gözlerim gelse aklıma
Elimi tut yoksa düşeceğim
Yağmur beni alıp götürecek
Gece çırpıntı duyarsanız
Acele yağmurdan kaçıyorum
Sarayburnu’nu geçiyorum
Akşam olsa, eylül olsa, ıslansan
Beni görürsen, muhtemelen anlamayacaksın
İçiyorsun, gizlice ağlıyorsun
Eğer yalnızsam, eğer yanılıyorsam
Elimi tut yoksa düşeceğim
Yağmur beni alıp götürecek ya da başka türlü.
sana sahibim
Sana minnettarım, bilmiyorsun
Adını meh gibi aklımda tutuyorum
gözlerin büyüyor
Sana minnettarım, bilmiyorsun
kalbimi seninle ısıtıyorum
Ağaçlar sonbahara hazırlanıyor
Bu eski şehir İstanbul’da mı?
Bulutlar karanlıkta kırılır
Sokak lambaları yanıp sönüyor
Kaldırımlarda yağmur kokusu
sana bağlıyım
Bazen aşk utanç verici bir korkudur
İnsan bir akşam ansızın yoruluyor
Musa’nın ağzında yaşayan tutsak
Bazen tutkusunu kırar
Bundan küçük bir hayat çıkarır
Kapıyı her çaldığında
Arkadaki birimin uğursuz uğultusu
El-Fetih’te fakir bir gramofon çalıyor
Eski günlerden bir cuma günü çalıyor
Bir köşede durup delirmeden dinlersen
Eğer sana kullanılmayan gökyüzü getirirsem
Haftalar ellerimde dağılıyor
Yaptığım her şey, sahip olduğum her şey, nereye gidersem gideyim
sana bağlıyım
Belki de haziran ayının mavi benekli bebeğisin
Ah kimse seni tanımıyor
Bir yük gemisi sızıyor ıssız gözlerinden
Belki bir uçağa yetişirsin Yeşilköy’de
Tüylerin diken diken tamamen ıslanmışsın
Belki körsün, meteliksizsin, acelen var
Kötü rüzgar saçlarını alır
Yaşamayı düşündükçe
Belki de bu kurtlar masasında zor
Utanmadan ama ellerimizi kirletmeden
Yaşamayı düşündükçe
Sus ve adınla başla derim
Gizli denizlerde hareket ediyorum
Hayır, başka türlü olmazdı
Sana bağlıyım.. Bilmiyorsun..
Kaynak:
İlhan, A.; (1996): İkinci Yeni Savaş, Ankara: Bilgi Yayınevi, 3. baskı.
Kapaklı, A.; (1990): Türk Edebiyatı 3, İstanbul: Türk Edebiyatı Vakfı Yayınları, 8. baskı.
katip:Özge Ben
Diğer gönderilerimize göz at
[wpcin-random-posts]