Farm Insurance Corporation’daki (FSA) çalışmalarıyla tanınan Amerikalı fotoğrafçı Evans, St. Louis, Missouri, zengin bir ailede. Babası bir reklam yöneticisiydi. Ailesiyle birlikte Chicago’ya ve ardından Ohio’ya taşındı. Küçük yaşlarda fotoğraf çekmeye başladı. Kahramanları arasında TS Eliot, DH Lawrence, James Joyce, Cummings gibi isimler vardı. Massachusetts Phillips Academy’de okudu. Şair ve romancı olmayı planlayarak New York’a gitti. New York Halk Kütüphanesinde düşük bir ücretle çalıştı. Yayıncılık dünyasında üç yıl çalıştı. Ne yazık ki işini bırakır, eşyalarını toplar ve Paris’e gider. Williams College’da bir yıl Fransız edebiyatı okudu.
1927’de New York’a gitti ve sanatla iç içe oldu. John Cheever, Hart Crane ve Lincoln Kerstein ile arkadaş oldu. 1928’de fotoğraf çekmeye başladı. 1929’da şehir gökdelenlerini fotoğraflıyordu. Bir süre sonra fotoğraf serileri için komisyonlar aldı.
1933’te Carlton Bell’in The Cuban Crime (1933) adlı kitabında görev yapmak için Küba’ya gitti. Akşam, sanatçının bir hafta daha Havana’da kalmasına yardım eden arkadaşı Ernest Hemingway ile tanıştı. Küba sokak yaşamını fotoğrafladı. Avrupa modernizminin biçimciliğinden kendi gerçekçiliğine kaymaya başladı.
Roosevelt’in New Deal’ı sanatçıları çalışmaya teşvik etti. Çiftlik Güvenliği Ajansı (FSA), diğer fotoğrafçılarla birlikte Evans’ı kırsal topluluklarda hükümetin iyileştirme çabalarını belgelemek için görevlendirdi. Konumunun ardındaki siyasi ideolojinin yükünden kurtulan Evans, 1935 ve 1936’nın bazı kısımlarını sıradan hayatın estetik duvar halısıyla, rustik kiliselerle, yatakhanelerle, solmuş tabelalarla ve ufalanan iş kıyafetleriyle kapladı. Çok yetenekli olmasına rağmen süslü ekipmanlardan kaçındı. Evans, tıpkı idolü Eugene Atget gibi çok yavaş lensli eski bir kamera kullandı. 1936’da Fortune dergisinin makale yazarı James Agee ile çiftçileri belgeleyen fotoğraflar ve metinlerle işbirliği yaptı. Fortune bu komisyondaki materyali hiçbir zaman yayınlamadı, ancak 1941’de Evans ve Agee ile işbirliği içinde, Büyük Buhran’ın acımasız trajedisini yakalayan bir dizi fotoğrafı Ünlülerin Şöhreti adlı bir kitap için bir araya getirdiler.
1938’de Modern Sanatlar Müzesi’nde ilk kişisel sergisini açtı. Aynı sıralarda Evans, New York City Metrosu’nda bir dizi portre çekmeye başladı. Önceki çalışmalarında olduğu gibi, bu görüntüler de günlük hayatın mütevazi anlarını titiz bir hassasiyetle yakaladı. Evans, 1945’te Time dergisi kadrosuna katıldı ve kısa süre sonra yaklaşık yirmi yıl çalıştığı Fortune dergisinin editörü oldu.
1958’de ilk yıllarından bir kadın olan Isabel Storey ile tanıştı ve evlendi. 1965’te Evans, Yale Üniversitesi Sanat Okulu’nda profesör oldu. O zamandan beri birçok fotoğraf projesi üstlendi. Bir sanatçı olarak daha az üretkenlik gösterin. Isabel Storey ile evliliğini 1968’de bitirdi.
En son projelerinden biri, 1968’de Brown Brothers Harriman’ın ofisinde asılacak olan ve Partners in Banking’in 150. yılı için özel olarak hazırlanacak olan siyah beyaz portföyüdür.
1975’te Connecticut, New Haven’da öldü.
Evans’ın fotoğraftaki etkisi tartışılmazdı. Süslü ekipmanı ve aşırı estetik açıdan hoşa giden çekimleri küçümseyen Evans, çalışmalarını mühendislik kitapları bağlamında gösteren ilk belgesel fotoğrafçıları arasındaydı. Sanatsal ifade için yapıcı bir araç olarak, fotoğraflarının sanat olarak gösterilmesine izin verdi ve ardından foto muhabirlerinin çalışmalarını sanat olarak sergilemesinin önünü açtı. Evans sayısız sanatçıya ilham verdi. Bunlar arasında Helen Levitt, Robert Frank, Diane Arbus, Lee Friedlander, Bernd ve Hilla Becher yer alıyor. Görsel, sanatsal ve edebi kaynaklar, görüşlerini işçi sınıfı toplumuyla birlikte şekillendirdi.
Fotoğraflarının birçoğu kitaplar, dergiler ve makaleler için çekilmiştir. Evans’ın iki fotoğrafçılık felsefesi vardı: belgesel ve fotoğrafçı. Dünyayı olduğu gibi temsil eden geleneksel Batı ve belgesel resmine benzer, özel bir dünya görüşü yarattı. Bu iki felsefenin birleşimi olan Evans’ın çalışmaları, fotoğrafçılık pratiğinde önemli bir fark yarattı.
Çalışması güçlü bir ikilem sunuyordu. Zengin bir ailede dünyaya gelen Evans, canlandırdığı fakir kırsal çiftçilerle tam olarak özdeşleşmedi. Doğrudan gözleme ek olarak, perspektifi dışarıdan geliştiren bir tür kapalı geri bildirim döngüsü yaratıyor. Evans’ın çalışmasının klinik duyarlılığı, soğuk ve huzursuz olarak yorumlandı.
En önemli eserleri arasında:
Central Havana Yerli Küba Birmingham Yakınında Yol Kenarı Standı Alabama Kiracı Pamuk Çiftçisinin Karısı Alabama Metro Portresi Başlıksız Üst Kat Odası Walpole Maine College Fotoğraf Stüdyosu New York Kızı Fulton Caddesi Yemek Arabası, Willimantic-Connecticut Bölgesindeki Değirmen İşçilerinin Evleri, Kasap Logosu, Savannah, Damgalı Teneke, Cactus Factory, South Street-New York, Virginia’daki Ev Tekstili, Logan Street-Güney Carolina’daki End of Home…
kaynak:
http://www.theartstory.org
yazar: Börte Büşra Yavuz
Diğer gönderilerimize göz at
[wpcin-random-posts]