Beden sanatı akımının önemli temsilcilerinden biridir.
Kendisini “sanatın büyükannesi” olarak gören Marina Abramović, 1970’lerden günümüze sanat kariyerine devam ediyor. Bu süre zarfında sanatında kendi bedenini bir ifade aracı olarak kullanan Abramović, sanatçı ve izleyici arasındaki ilişkiye odaklandı. Gösterileri genellikle sakatlama, uyuşturucu kullanımı, şiddet ve çıplaklığa dayalı tartışmalı unsurlar içerir.
Abramovich 1946 yılında Sırbistan’ın Belgrad kentinde doğdu ve 29 yaşına kadar bu şehirde yaşadı. 1965-1970 yılları arasında Belgrad Güzel Sanatlar Akademisi’nde ve daha sonra Novi Sad Güzel Sanatlar Akademisi’nde okudu. İlk performanslarını bu okulda göstermeye başladı.
Abramović ilk büyük performansını 1973’te Rhythm 10’da verdi ve bu performansta etrafını saran çeşitli boyut ve şekillerde bıçaklarla popüler bir oyun oynadı. Ses kayıt cihazını açtıktan sonra ellerini açtı, yerden bıçağı aldı ve hızlı hareketlerle bıçağı ritmik olarak parmaklarının arasındaki boşluklara sapladı. Her boşluk kaybedip elini kestiğinde yeni bir bıçak alıp oyuna yeniden başlıyordu. Yirmi kesimden sonra ses kaydını dinledi ve tekrar seslendirdi. Tekrar parmaklarını şaklattı ve acıyla haykırdı.
1974 yılında vurmalı yaylı çalgılar alanında ek çalışmalar yaptı. Bu serinin ilk bölümü olan Rhythm 5’te saçını ve makasını kocaman bir kırmızı yıldıza fırlatıyor, komünist sembolü yere yanıyor. Performansının sonunda kendisi yıldızın ortasına atlar ve atlar atlamaz oksijen eksikliğinden hemen bilincini kaybeder. Seyirciden dışarı çıkanlar tarafından kurtarılır.
Bu performansta kontrolünü kaybettiği için hayal kırıklığına uğrasa da performansı sırasında hissettiği çaresizlik hissini bir sonraki performansı olan Rhythm 2’ye eklemeye karar verdi. Bu çalışmada katatoni hastalarına verilen bir hapı yutan Abramović’in sertliği vardı. ve spazmlar.şiddetli. Beyni bu durumdan etkilenmediği için vücudunda meydana gelen fiziksel değişiklikleri fark edebiliyor, ancak bunları değiştirmek için hiçbir şey yapamıyordu. İlacın etkisi geçtikten sonra ikinci hapı yutar ve uygulamaya devam eder. Bu performansta hap vücudunu etkilemedi ve beynini devre dışı bıraktı.
Serinin sonuncusu ve en tehlikelisi Rhythm 0’dı. Bu performansta Abramović 72 parçalık bir masanın önünde çıplak durarak seyircinin istediği nesneleri alıp kendi vücutları üzerinde kullanmasına olanak tanıyordu. Bunlar arasında kuş tüyü veya parfüm gibi zararsız eşyaların yanı sıra bıçak, jilet ve hatta dolu tabancalar gibi tehlikeli maddeler de vardı. 6 saatlik performansı sırasında, seyirciler kafasına dolu bir silah dayamış olsalar bile seyirciler onu dürtüklerken, gıdıklarken, keserken ve çekerken sessizce durdu. Gösterinin sonunda ayağa kalktı ve kanlar ve morluklar içinde oditoryumdan çıktı.
Abramović, beat serisini bitirdikten kısa bir süre sonra kişisel sergilerini sonlandırdı ve gerçek adı Uwe Lysibien olan Ulay adlı başka bir performans sanatçısıyla çıkmaya başladı. Birlikte performans sergilemeye başlayan ikili, kendilerini yarım elma olarak görmüş ve bu inancı performanslarına sıklıkla yansıtmışlardır. Breathe/Breathe adlı bir performansta, iki oyuncu ağızlarını bir araya getirir ve nefes alışverişinde bulunur; Biri nefes verdiğinde, diğeri nefes alır, sonra rolleri değiştirir. Ta ki ikisi de oksijensizlikten çıkana kadar. Başka bir ortak performansta Abramović ve Ulay çıplak dururken, seyirci hangi sanatçıyı kendi yüzü ile arasına sıkıştıracağına karar vermek zorunda kaldı.
İkiliyi ayırmak da başlı başına bir performanstı. 1988’de Abramović, Sarı Deniz’den başlayarak Çin Seddi boyunca yürümeye başlarken, Ulay Gobi Çölü’nün diğer ucundan yürümeye başladı. 90 günde 3.000 km’den fazla yol kat ettikten sonra, ikili yolun yarısında buluştu ve hem sözde Sevgililer şovlarını hem de ilişkilerini bitirdi.
kaynak:
https://tr.wikipedia.org/wiki/Marina_Abramovi%C4%87
Grzymkowski, E. (2019). Kural 101, Flyers Deyin.
yazar: Gizem Sidim
Diğer gönderilerimize göz at
[wpcin-random-posts]
İlk Yorumu Siz Yapın